Основоположник осетинской музыки

С замечательным осетинским композитором и фольклористом, основоположником национальной профессиональной музыки Борисом (Аслан-Гиреем) Александровичем Галати я был знаком на протяжении почти добрых сорока лет. Это был разносторонний музыкант, редкостной души человек, настоящий интеллигент, соединивший в своем творчестве энтузиазм строителей нового общества с культурой XIX столетия.

Наша дружба с ним началась в довоенные годы (1938), тогда он уже обосновался в Южной Осетии. В то время в Тбилисской консерватории начал работать консультантом по классу композиции профессор Ленинградской консерватории П. Б. Рязанов. У него и произошло наше знакомство. Помнится, как приятно мы были удивлены, узнав, что оба принадлежим к его ученикам, что оба "закоренелые петербуржцы". Как оказалось, с городом на Неве Галати даже связывали более давние узы - он был старше меня на 17 лет.

Бывший выпускник 1-го Петербургского реального училища Б. Галати прошел хорошую музыкальную школу под руководством солиста императорского симфонического оркестра Ю. А. Брандта, как способный его ученик был отмечен самим Н. А. Римским-Корсаковым. Благодаря этим великим людям Борис Александрович и его брат Коста Галати (выпускник Кадетского корпуса, известный впоследствии во Франции как инструменталист-виртуоз) прочно утвердились в мысли получить дальнейшее музыкальное образование. Насколько мне известно, этому помешала первая мировая война, которую Б. Галати прошел в чине хорунжего. Тяжелое ранение в плечо, полученное на турецком фронте, сказывалось на его здоровье всю жизнь... И все-таки Галати нашел в себе силы завершить музыкальное образование. Проучившись два года в Бакинской консерватории в классе Узеира Гаджибекова, он возвращается в город своей юности - Ленинград, где учится в Центральном музыкальном техникуме у таких прекрасных педагогов, как П. Рязанов, X. Кушнарев, Б. Арапов, Н. Немцев.

Конечно, не только общие педагоги послужили причиной нашей взаимной дружбы. К моменту знакомства Б. Галати уже проявил себя в Цхинвале во многих культурных начинаниях, таких, как организация струнного и духового оркестров, музыкальной школы, ансамбля песни и танца "Симд", фольклорных экспедиций по ущельям Южной и Северной Осетии. Чувствовалось, что он весь живет этим, и самозабвенность его не могла не вызывать симпатии окружающих, желания поддержать его, помочь ему во всех его благородных делах.

Я не помню, чтобы он обратился ко мне или к другим грузинским деятелям с просьбой личного свойства, хотя со многими из них его связывала самая тесная дружба. В Цхинвале у Галати часто бывали Д. Аракишвили, П. Хучуа, С. Цинцадзе, О. Тактакишвили, В. Мурадели, Ш. Мшвелидзе...

При всей невероятно трудной миссии первопроходца, выпавшей на его долю, его творческая деятельность была многообразна. Он записывает на фонографе осетинские народные песни и наигрыши, делает их обработки для хора, оркестра и фортепиано, пишет музыку к кинофильмам "Фатима" и "Сын Ирыстона". Его труд "Осетинские народные песни" был высоко оценен советскими учеными, специалистами из Европы и США.

Б. Галати сделал очень много для привнесения самобытных национальных черт в осетинскую профессиональную музыку. Слушатель почувствует мелодическую яркость и эмоциональность "Ханты цагъд", реалистическую простоту и искренность выражения в "Мечтах осетинки", романсах и симфонических поэмах.

Но Галати не только создатель малых форм. Он автор первой осетинской музыкальной драмы "Нарт Батрадз", глубокими корнями связанной с богатыми и полнокровными картинами народного эпоса. Он же и автор первой музыкальной комедии "Усгур" ("Жених").

Во время работы над этими и другими спектаклями он часто приезжал в Тбилиси. Мы подолгу обсуждали те или иные эпизоды, особенно по части инструментария, так как к тому времени у меня сложился большой опыт создания музыки к спектаклям (пришлось работать почти во всех театрах Грузии). В процессе работы всегда рождались какие-то новые идеи, творческие озарения. В свою очередь, и я не без воздействия увлеченности Бориса Александровича своим национальным искусством ввел в балет "Сердце гор" осетинский танец "Симд". Мне кажется, что Борис Александрович - это живой пример того, как надо содружествовать национальным культурам. Я желаю молодому поколению осетинских композиторов продолжать эту традицию…